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Primero quiero que comprendas que no debes desesperarte sin no consigues resultados sorprendentes en tus primeros intentos, de hecho, tus pinturas iniciales, son probable que sean mucho peor de lo que podría haber anticipado. Esto te lo digo para que no caigas en la frustración. Lo importante es aprender de sus errores..

Los seis conceptos básicos que deberá conocer para pintar con oleo son los siguientes:

4- Los materiales para pintar con oleo

Los materiales para el óleo son tan importantes como la guitarra para un guitarra. Un guitarrista no puede aprender a tocar la guitarra sin una guitarra. Lo mismo pasa con los pintores, ya que los materiales son sus instrumentos para elaborar su cuadro. Sin ellos usted no puede pintar. Estos le permiten expresarse sobre el lienzo, así que es bueno saber más acerca de ellos. Aprenda acerca de los diferentes tipos de pinceles y de lo que hacen. Conozca sobre las pinturas, sus características, colores, marcas, etc, etc. Los colores no se comportan siempre de la misma manera. Algunos son más transparentes u opacos que otros. Conozca sobre los medios y la diferencia entre ellos.

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Primero quiero que comprendas que no debes desesperarte sin no consigues resultados sorprendentes en tus primeros intentos, de hecho, tus pinturas iniciales, son probable que sean mucho peor de lo que podría haber anticipado. Esto te lo digo para que no caigas en la frustración. Lo importante es aprender de sus errores..

Los seis conceptos básicos que deberá conocer para pintar con oleo son los siguientes:

3- Perspectiva

Educarse sobre el dibujo de perspectiva le ayudara a convertir un mundo de 2 dimensiones en 3 dimensiones, y todo esto dentro de la tela donde va a pintar. Aprenda cómo dibujar perspectivas profesionales es un ingrediente esencial para la producción de óleos convincentes.

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6 Conceptos Básicos que debe saber para Pintar con Oleo

Llegar a ser un artista sobresaliente de oleos no es tarea fácil. Inclusive, Pintar con Oleo esta es una de las técnicas más difíciles de aprender. Los conceptos tales como combinar los colores, dibujo de bocetos y perspectiva, los materiales a utilizar, etc., puede asustar un poco a los que les interese esta técnica de pintura.

¿Entonces que debería saber para empezar a pintar con oleo sin morir en el intento?

Es necesario centrarse en conocer los conceptos básicos del óleo. Y por supuesto, práctica constantemente y llenarse de paciencia.

Primero quiero que comprendas que no debes desesperarte sin no consigues resultados sorprendentes en tus primeros intentos, de hecho, tus pinturas iniciales, son probable que sean mucho peor de lo que podría haber anticipado. Esto te lo digo para que no caigas en la frustración. Lo importante es aprender de sus errores..

Los seis conceptos básicos que deberá conocer para pintar con oleo son los siguientes:

1 -Aprenda a dibujar

Es sorprendente cuánto ayuda a un artista o pintor saber dibujar. Dibujar es un medio de expresión artística en si mismo y es un complemento esencial que cualquier artista o pintor debe conocer.

2- Teoría del color

Debe aprender sobre la teoría del color, si quieres pintar con oleo. Si no comprende cómo funcionan los colores, té será difícil lograr resultados satisfactorios. Hay mucho que conocer sobre de colores, la temperatura del color, los tonos y la intensidad de los colores y cómo se combinan entre ellos. Esto es un principio considerable para pintar con oleo que tendrá que conocer.

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11 - Técnicas mixtas

Cuando se emplean diversas técnicas en un mismo soporte. El collage, por ejemplo, es una técnica artística (no pictórica por no ser pintada), se convierte en una técnica mixta cuando tiene intervenciones con gouache, óleo o tinta. Como muestra de sus posibilidades artísticas, se cita la Técnica introducida por el pintor Carlos Benítez Campos desde principios de siglo, la cual consiste en pintar al óleo un acontecimiento cualquiera de la época, sobre el papel pegado de las noticias en prensa que lo publican.

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 10 - Tinta

La presentación de la tinta, también llamada “tinta china”, es generalmente líquida aunque también puede ser una barra muy sólida que debe ser molida y diluida previamente. Se usa sobre papel, y los colores de tinta más empleados son el negro y el “sepia”, aunque actualmente se usen muchos otros más. La tinta se aplica de diversas maneras, por ejemplo con plumas o plumillas que son más adecuadas para dibujo o caligrafía, y no para pinturas. Las diferentes puntas de plumillas se utilizan cargadas de tinta para hacer líneas y con ellas dibujar o escribir. Otro recurso para aplicar la tinta es el pincel, que se maneja básicamente como la acuarela y que se llama aguada, no obstante la técnica milenaria llamada caligrafía o escritura japonesa también se realiza con tinta y pincel sobre papel. Otras formas más utilitarias de usar la tinta es en tiralíneas (cargador de tinta) o rapidograph. La tinta junto al grafito son más bien técnicas de dibujo.
La tinta neutra es una técnica frecuente en la restauración de pintura mural. Se utiliza cuando el restaurador se encuentra con grandes pérdidas y desconoce como era el original. Consiste en aplicar un color uniforme en la zona perdida, que no moleste en exceso y que entone con el colorido general de la obra.

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Técnicas de Pintura

Las técnicas de pintura se dividen de acuerdo a cómo se diluyen y fijan los pigmentos sobre el soporte a pintar. En general, si los pigmentos no son solubles en el aglutinante permanecen dispersos en él. Si el artista piensa en la perdurabilidad de su obra debe conocer la técnicas a emplear.

8 - Temple al huevo

Cuando el aglutinante es una emulsión, generalmente de yema de huevo, agua y aceite. Tradicionalmente se mezcla la yema con el agua y el aceite, pero también se puede formar una emulsión con harina e incluso con yeso. Grandes obras maestras como por ejemplo El nacimiento de Venus de Sandro Botticelli se han realizado utilizando la técnica del temple al huevo.

9 - Fresco

A menudo el término fresco se usa incorrectamente para describir muchas formas de pintura mural. El verdadero fresco es a las técnicas pictóricas modernas lo que el Latín es a los idiomas modernos. La técnica del fresco se basa en un cambio químico: los pigmentos de tierra molidos y mezclados con agua pura, se aplican sobre una argamasa reciente de cal y arena, mientras la cal está aún en forma de hidróxido de calcio. Debido al dióxido de carbono de la atmósfera, la cal se transforma en carbonato cálcico, de manera que el pigmento cristaliza en el seno de la pared. Los procedimientos para pintar al fresco son sencillos pero laboriosos, y consumen muchísimo tiempo. En la preparación de la cal se tardaba dos años.

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Técnicas de Pintura

Las técnicas de pintura se dividen de acuerdo a cómo se diluyen y fijan los pigmentos sobre el soporte a pintar. En general, si los pigmentos no son solubles en el aglutinante permanecen dispersos en él. Si el artista piensa en la perdurabilidad de su obra debe conocer la técnicas a emplear.

6 - Acrílico

Cuando el vehículo usado son diversos materiales sintéticos que se diluyen en agua. La viscosidad puede ser tan alta como en el óleo (la presentación también, ya que vienen en tubos). Hay artistas que prefieren la pintura acrílica al óleo, ya que la trementina, solvente del óleo, desprende vapores tóxicos. Se podría decir que es un sustituto moderno al óleo, y como muchas innovaciones tiene sus ventajas y desventajas.

7 - Pastel

Los pasteles son pigmentos en polvo mezclados con la suficiente goma o resina para aglutinarlos formando una pasta seca y compacta. La palabra pastel deriva de la pasta con la que se elaboran estas pinturas. Esta pasta se moldea en la forma de una barrita del tamaño aproximado de un dedo, que se usa directamente (sin necesidad de “pinceles” o “espátulas”, ni de solvente alguno) sobre la superficie a trabajar (generalmente papel o madera). Son colores fuertes y opacos cuya mayor dificultad es la adhesión del pigmento a la superficie a pintar, por ello suelen usarse al finalizar el dibujo fijadores atomizados (spray) especiales. El pastel generalmente se usa como el “crayón” o el “grafito” (lápiz), y su recurso expresivo mas afín es la línea con la cual se pueden hacer tramas. También suele usarse el polvo que tiende a soltar el pastel (semejante al de la “tiza”) para aplicar color.

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Técnicas de Pintura

Las técnicas de pintura se dividen de acuerdo a cómo se diluyen y fijan los pigmentos sobre el soporte a pintar. En general, si los pigmentos no son solubles en el aglutinante permanecen dispersos en él. Si el artista piensa en la perdurabilidad de su obra debe conocer la técnicas a emplear.

3 - Gouache

Al gouache o “aguada” se le llama también “el color con cuerpo”. Es una pintura al agua, opaca, hecha con pigmento molido menos fino que el de las acuarelas, y por ello es menos transparente. Al igual que la acuarela, su medio —o aglutinante— es la goma arábiga, aunque muchos gouaches modernos contienen plástico. El medio está ampliado con pigmento blanco, que es lo que lo hace más opaco, menos luminoso y menos transparente que la acuarela, pero a acambio los colores producidos son más sólidos.

4 - Cera o incáustica o ” encáustica”

Cuando el vehículo son ceras, que normalmente se usan calientes.

5 - Aerografía

En esta técnica se usan pinturas acrílicas en aerosol (sprays).ademas de esmaltes… ya que la pintura se vuelve mas delgada…

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Técnicas de Pintura

Las técnicas de pintura se dividen de acuerdo a cómo se diluyen y fijan los pigmentos sobre el soporte a pintar. En general, si los pigmentos no son solubles en el aglutinante permanecen dispersos en él. Si el artista piensa en la perdurabilidad de su obra debe conocer la técnicas a emplear.

2 - Acuarela y témperas

Cuando el vehículo empleado para fijar el pigmento es, en la mayoría de los casos, goma arábiga y el solvente es el agua. Las acuarelas son pigmentos muy finamente molidos y aglutinados en goma arábiga, que se obtiene de las acacias. La goma se disuelve fácilmente en agua y se adhiere muy bien al papel (soporte por excelencia para la acuarela). La goma además actúa como barniz, claro y delgado, dando mayor brillo y luminosidad al color. En un principio la goma arábiga se usaba sola, pero más tarde se añadieron otros componentes para retrasar el secado y añadir transparencia. La acuarela requiere del artista seguridad en los trazos y espontaneidad en la ejecución, ya que su mayor mérito consiste en la frescura y transparencia de los colores

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Técnicas de Pintura

Las técnicas de pintura se dividen de acuerdo a cómo se diluyen y fijan los pigmentos sobre el soporte a pintar. En general, si los pigmentos no son solubles en el aglutinante permanecen dispersos en él. Si el artista piensa en la perdurabilidad de su obra debe conocer la técnicas a emplear.

Óleos:

El pigmento se añade a aceites, y el solvente habitual es la trementina. La pintura al óleo se hace básicamente con pigmento pulverizado seco, mezclado con la viscosidad adecuada con algún aceite vegetal, habitualmente aceite de linaza. Estos aceites se secan más despacio que otras pinturas, no por evaporación sino por “oxidación”. Se forman capas de pigmento que se incrustan en la base y que, si se controlan los tiempos de secado, se fijarán correctamente a las siguientes capas de pigmento. Este proceso de oxidación confiere riqueza y profundidad a los colores del pigmento seco, y el artista puede variar las proporciones de óleo y disolventes, como la trementina, para que la superficie pintada presente toda una gama de calidades; opaca o transparente, mate o brillante. Por ésta y por otras razones, el óleo puede considerarse como el medio más flexible de todos. Convenientemente usada, la pintura al óleo cambia muy poco de color durante el secado, aunque a largo plazo tiende a amarillear ligeramente. Su capacidad de soportar capas sucesivas permite al artista desarrollar un concepto pictórico por etapas —Degas llamaba a este proceso “(bien pensado)”— y la lentitud de secado le permite retirar pintura y repasar zonas enteras.

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Influencia

Poeta Laureado de California .Juan Felipe Herrera se inspiró para escribir sobre su juventud por el de Picasso Trozo de Piel o trozo de piel (escrito en Cannes el 9 de enero 1959), el trabajo resultante aparece en la colección de Inglés y Español de Herrera 1998 poemas Laughing Out ​​Loud, que vuelo . 

Las obras publicadas 

Picasso, Pablo (1968). Trozo de piel . City Lights Books.
Picasso, Pablo;. Waldman, Anne (2004) El entierro del Conde de Orgaz y otros poemas . ISBN 1878972367 .

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La crítica 

En una carta de 1935 a un amigo Stein declaró: "Él escribe poesía, muy hermosa poesía, los sonetos de Miguel Ángel ". Más tarde, sin embargo, al encontrarse con el artista en una galería, la actitud de Stein había aparentemente cambiado: ".. ah dije cogiéndole por las solapas de su abrigo y lo sacudía .... 'está bien lo estás haciendo para deshacerse de todo lo que ha sido demasiado para usted bien todo vaya a la derecha en hacerlo . pero no van a tratar de hacer que te diga que es la poesía ', y yo lo sacudió de nuevo " Compañero de Stein, Alice B. Toklas escribió mayo 1949: "El problema con Picasso fue que se permitió ser halagado en la creencia de que él era un poeta también ".

Escritor Michel Leiris comparó la producción literaria del artista a Joyce Finnegans Wake , afirmando que Picasso fue: ".. un jugador insaciable con las palabras [Ambos Joyce y Picasso] muestran la misma capacidad de promover el lenguaje como algo real .... y para. usarlo con tanta libertad deslumbrante ". 

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Pensamientos de Picasso 2

Distribuidor prominente y el arte galerista Daniel-Henry Kahnweiler fue uno de los primeros partidarios de Pablo Picasso y los primeros cubistas .  En 1959, recordó cómo: "Picasso, después de la lectura de un cuaderno de dibujo que contiene poemas en español, me dice: ». Poesía - pero todo lo que encuentres en estos poemas también se pueden encontrar en mis pinturas Tantos pintores de hoy han olvidado la poesía en sus cuadros - y es lo más importante:. poesía '"

"Poemas? Hay montones de poemas que mienten aquí. Cuando empecé a escribirlas yo quería prepararme una paleta de las palabras, como si estuviera tratando con colores. Fueron ponderados, se filtraron y se valorarán todas estas palabras. No pongo mucho crédito a las expresiones espontáneas del inconsciente .. "  El artista habría dicho "que mucho tiempo después de su muerte su obra ganaría reconocimiento y enciclopedias diría: 'Picasso, Pablo Ruiz - poeta español que incursionó en la pintura, el dibujo y la escultura 

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Pensamientos de Picasso 1

grandes bolas de mi abuela

están brillando en medio de los cardos

y donde los jóvenes deambulan

las muelas ir abriendo sus silbatos

23 de febrero 1955, por Don Jaime Sabartés en el día de su santo  .. Pero lo que el silencio es más fuerte que la muerte, dice el coño con el coño
mientras se rascaba la parte delantera de su ano en una elegante manera

Extracto del poema de 13 de octubre XXXVI

Además evocaciones de color, sonido, olor y sabor, las obras literarias de Picasso muestran un cierto grado de fascinación sexual y escatológico comportamiento. Frases extrañas aparecen regularmente en todas partes, por ejemplo: "el olor de la corteza de pan marinar en la orina ", "despojado de sus pantalones comer su bolsa de papas fritas de turd "  "el cardenal de la polla y el arzobispo de la herida"  En su estudio de los factores inconscientes en el proceso creativo, James W. Hamilton afirma que algunos de la prosa de Picasso revela "las preocupaciones con la privación oral e inmensa caníbal rabia hacia el pecho .. " 

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El entierro del Conde de Orgaz

El nombre de un cuadro de El Greco , y publicado originalmente en un plazo de 263 copias,  Picasso trabajó en El Entierro del Condo de Orgaz o El entierro del Conde de Orgaz de enero 1957 a agosto 1959. Como la mayoría de la producción literaria de Picasso, la obra desafía la fácil categorización. El texto (escrito con tiza de color o lápiz) no describe las escenas representadas en los grabados. El poeta y amigo Rafael Alberti escribió el prefacio para el libro, afirmando que, "aquí es el inventor .... de gran enredados poesía - Pablo planta un bosquejo sobre la superficie de una página y que se convierte en toda una población ". El entierro del Conde de Orgaz es el resultado de recuerdos y reflexiones del Picasso en su tierra natal, Andalucía . Caracteres terrosos aparecen a lo largo, con nombres como "Don Rata" y "Don Bloodsausage".
No llegó por último la tarjeta anunciando las festividades de la noche del lunes y el próximo

Mañana, al amanecer hubo incendios y gusanos hasta cada hoyo culo y las palmas de azúcar apareció en todas las ventanas-Extracto de El entierro del Conde de Orgaz (1959)

El trabajo ha sido descrito como "uno de las mejores expresiones de la prosa unpunctuated que han evolucionado a partir de la literatura de vanguardia ". 

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Juegos 

Picasso escribió dos obras de teatro "surrealistas", El deseo atrapado por la cola en el invierno de 1941, seguido de Les Quatre Petites Filles ( Los Cuatro niñas ) que se publicó en 1949. En 1952 Picasso escribió una segunda versión de las cuatro niñas con el mismo título.  Las obras emplean una corriente de conciencia estilo narrativo, y algunos críticos creen que Picasso nunca quiso que las obras que se disputará, sólo lectura. El deseo atrapado por la cola se realizó por primera vez como una lectura. Jean-Paul Sartre , Valentine Hugo y Simone de Beauvoir protagonizó junto a Picasso, con Albert Camus dirección.  Se ha vuelto a montar en 1984 (con David Hockney en funciones) por el Guggenheim Museo . 

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Obras 1935-1959

Sueño y Mentira de Franco 2

Golding sugiere que: "tal vez más que ninguna otra obra de Picasso, El Sueño y Mentira de Franco se rompe, como los surrealistas tan apasionadamente anhelaba, las distinciones entre el pensamiento, la escritura y las imágenes visuales. " Sin embargo, en su revisión de la aguafuertes para El Espectador en octubre de 1937, el historiador de arte (y miembro de la Cambridge Five -red de espionaje)Anthony Blunt , se quejaron de que la obra no podría "llegar a más de la limitada círculo de estetas ". 

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Obras 1935-1959

Sueño y Mentira de Franco 1

campanas de plata y conchas y tripas trenzadas en una fila de berberechos un meñique en erección no una uva y no un higo ..
ataúd en hombros repletos de salchichas y bocas rabia que se contorsiona el dibujo de una sombra que azota los dientes
clavados en la arena del caballo desgarró de arriba a abajo en el sol

gritos de niños gritos de mujeres gritos de pájaros gritos de flores gritos de madera y piedra gritos de ladrillos gritos de muebles de camas de sillas de cortinas de cazuelas de gatos y de papeles gritos de olores que la garra propios del humo que roe el cuello de gritos que hierven en el calderoy la lluvia de pájaros que inunda el mar que se come en el hueso y se rompe los dientes mordiendo el algodón que las toallitas de sol en su plato que Bolsa y Banco esconden en la huella quedan incrustadas en la roca.
Extractos de Sueño y Mentira de Franco (1937)

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Obras 1935-1959

Sueño y Mentira de Franco 1

El Sueño y Mentira de Franco se presenta en un formato similar a los días populares cómic español, o aleluyas , y ha sido llamado un "singular fusión de las palabras y las imágenes visuales".  El historiador de arte Patricia A falta de estados que Picasso (que había hasta ese momento, nunca hizo ningún abiertamente el trabajo político ): ".. hace algo muy inusual, que es la producción de una obra específicamente para propósitos de propaganda y recaudación de fondos".  El Sueño y Mentira de Franco fue destinado a ser vendido como una serie de postales para recaudar fondos para la causa republicana española . Uno de los paneles retrata a Franco como " jackbooted falo ", agitando una espada y una bandera, y otro representa el dictador comer del árbol caído . Otras imágenes conjuradas por la prosa y aguafuertes prefiguran icónica del artista Guernica - de las cuatro escenas finales de la impresión, tres están directamente vinculadas a Picasso Guernica estudios  -. la obra concluye con animales, personas y bienes en desorden absoluto

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Obras 1935-1959

Los primeros trabajos 3:

Durante un período de seis semanas en la primavera de 1936, Picasso envió una serie de cartas a su "confidente y amigo fiel" poeta y artista Jaime Sabartés . Penrose señala que: "tal epistolar frecuente fue tan inusual como para ser inquietante, y una cierta señal de inquietud".  El 23 de abril, Picasso escribió a Sabartés anunciando que: "a partir de esta noche, estoy renunciando a la pintura , la escultura, el grabado y la poesía con el fin de consagrarse por entero a cantar ".Sin embargo, cuatro días después, Picasso escribió: ". Sigo trabajando a pesar de cantar y de todos"

Como es el caso con su pintura, la poesía de Picasso puede ser leído e interpretado de muchas maneras. La mayoría de sus poemas están sin título, además de la mención extraña de tiempo y lugar, sólo se dan las fechas. Sabartés recordó que: "Al hablar de sus escritos, él siempre me dice que lo que quiere es no contar historias o para describir sensaciones, pero para su producción con el sonido de las palabras, no utilizarlos como medio de expresión, sino de dejar que hablen por sí mismos como lo hace a veces con colores .. " 

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