Pintar con Oleo,Fernando Botero, Biografía 1

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Fernando Botero, Biografía 1

Pocos artistas hispanoamericanos han logrado tanta repercusión a nivel internacional como el pintor y escultor colombiano Fernando Botero. Su personalísimo estilo, que tiene entre sus rasgos más fácilmente identificables el agrandamiento o la deformación de los volúmenes, ha merecido la admiración tanto de la crítica como del gran público, que no puede sustraerse a la singular expresividad de una estética en la que las problemáticas humanas y sociales ocupan un lugar prioritario.

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La misma voluptuosidad e ingenuidad que caracteriza su pintura, se encuentra en la escultura cuya producción se inicia en París en 1973, se trata en su mayor parte de figuras y animales de tamaños grandiosos y desproporcionados de gran singularidad la Venus, 1977 Perro, 1981 Soldado romano, 1986 Mujer a caballo, en 1991 realizados en bronce, mármol y resina fundida.

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A partir de 1960, lleva a cabo entre su variada temática una serie de obras en las que parece rendir tributo a los grandes maestros de la pintura universal como Mona Lisa a los doce años en 1959, Rubens con su esposa en 1965 o Autorretrato según Velázquez en 1986. Su afición por los toros le lleva en la década de 1980 a dedicarse casi en exclusiva a este tema La pica, 1984; El quite, 1988.

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La historia del arte el Autorretrato con Luis XIV visto por Rigaud, en 1973, la vida burguesa Escena familiar, 1969, la cultura colombiana Baile en Colombia, 1980 y los personajes históricos Luis XIV y María Antonieta en visita a Medellín, Colombia, 1990 constituyen a lo largo de su carrera las principales fuentes de inspiración, de una dilatada y variada producción en la que abundan paisajes, retratos y escenas costumbristas.

Sus primeras pinturas muestran una pincelada suelta y concreta, pero poco a poco ésta se empasta, al tiempo que las perspectivas y las figuras se hacen arbitrarias en función de la importancia que tengan en la representación. Óleo, acuarela, pastel, sanguina o lápiz son manejados con gran destreza a lo largo de su obra. Botero emplea la gordura como base de una cariñosa burla para comentar ciertos aspectos de la vida La alcoba nupcial, 1958.

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Allí celebra su primera exposición individual en la Pan American Union de Washington. A los 26 años es nombrado profesor de pintura en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Bogotá; en 1960 se instala en Nueva York y en 1973 fija su residencia definitivamente en París.

En principio sus obras revelan cierta admiración por el muralismo mexicano y la pintura del renacimiento italiano, pero más tarde estas influencias van desapareciendo en favor de un personalísimo estilo, en el que las figuras engordan y se deforman hasta cubrir en buena parte el lienzo, los cuadros de esos años denotan la influencia del surrealismo.

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Arte, Cuadros Famosos, Grandes Maestros, Pintura
Fernando Botero, pintor, dibujante y escultor colombiano, en el que la monumentalidad, el humor, la ironía y la ingenuidad se combinan con un admirable dominio del oficio y gran talento. Nacido en Medellín en 1932, inicia su actividad artística en 1948 como ilustrador del periódico El Colombiano, al tiempo que participa en su primera exposición conjunta de Pintores Antioqueños Medellín 1948.

Tres años más tarde se traslada a Bogotá y celebra su primera exposición individual. En 1952 viaja a España y sigue estudios en la Academia de San Fernando de Madrid, al tiempo que asiste al Museo del Prado donde estudia y copia la obra de Diego Velázquez y Francisco de Goya. Entre 1953 y 1955 viaja a Francia, Italia y estudia en Florencia pintura al fresco; tras su regreso en 1955, permanece un año en Bogotá, otro año en México conoce a Rufino Tamayo y José Luis Cuevas y en 1957 visita Estados Unidos.

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Aquí les dejo un Video con Los Misterios del Museo Nacional Del Prado 2

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Aquí les dejo un Video con Los Misterios del Museo Nacional Del Prado 1

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Aquí les dejo un Video con Las Pinturas del Museo Nacional Del Prado

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La pintura alemana cuenta con un repertorio discontinuo, con cuatro obras de Durero y múltiples retratos de Mengs como principales tesoros. Junto al breve repertorio de pintura británica, circunscrito casi al género del retrato, hay que mencionar la pintura holandesa, una sección no demasiado amplia pero que incluye a Rembrandt.

Aunque sean aspectos menos conocidos, el museo cuenta también con una importante sección de Artes decorativas (Tesoro del Delfín) y con una destacada colección de esculturas greco-romanas.
Junto con el Museo Thyssen-Bornemisza y el Museo Reina Sofía, el Museo Nacional del Prado forma el Triángulo del Arte, meca de numerosos turistas de todo el mundo. Esta área se enriquece con otras instituciones cercanas: el Museo Arqueológico Nacional, el Museo Nacional de Artes Decorativas, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y otros pequeños museos.

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El Prado no es un museo enciclopédico al estilo del Museo del Louvre, el Hermitage, la National Gallery de Londres, o incluso (a una escala mucho más reducida) el vecino Museo Thyssen-Bornemisza, que tienen obras de prácticamente todas las escuelas y épocas. Por el contrario, es una colección intensa y distinguida, formada esencialmente por unos pocos reyes aficionados al arte, donde muchas obras fueron creadas por encargo. El núcleo procedente de la Colección Real se ha ido complementando con aportaciones posteriores, que apenas han desdibujado su perfil inicial. Muchos expertos la consideran una colección «de pintores admirados por pintores», enseñanza inagotable para nuevas generaciones de artistas, desde Manet, Renoir y Toulouse-Lautrec, que visitaron el museo en el siglo XIX, hasta Picasso, Matisse, Dalí, Francis Bacon y Antonio Saura, quien decía: «Este museo no es el más extenso, pero sí el más intenso».

Las escuelas pictóricas de España, Flandes e Italia (sobre todo Venecia) ostentan el protagonismo en el Prado, seguidas por el fondo francés, más limitado si bien incluye buenos ejemplos de Nicolas Poussin y Claudio de Lorena.

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Por crónicas limitaciones de espacio, el museo exhibía una selección de obras de máxima calidad (unas 900), por lo que era definido como «la mayor concentración de obras maestras por metro cuadrado». Con la ampliación de Rafael Moneo, se previó que la selección expuesta crecería en un 50%, con unas 450 obras más. En julio de 2011, muy avanzada la reorganización de las salas, la exhibición permanente ha sumado unas 300 obras, por lo que el total expuesto llega a 1.150, de un inventario de más de 8.600.

Además de las pinturas, el Prado posee alrededor de 950 esculturas, 8.200 dibujos, 4.200 grabados, 800 objetos de artes decorativas, 900 monedas y 800 medallas.
Al igual que otros grandes museos europeos, como el Louvre de París y los Uffizi de Florencia, el Prado debe su origen a la afición coleccionista de las dinastías gobernantes a lo largo de varios siglos. Refleja los gustos personales de los reyes españoles y su red de alianzas y sus enemistades políticas, por lo que es una colección asimétrica, insuperable en determinados artistas y estilos, y limitada en otros. Sólo desde el siglo XX se procura, con resultados desiguales, solventar las ausencias más notorias.

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Cuadros Famosos, Grandes Maestros, Museos, Pintura.

El Museo Nacional del Prado, en Madrid, España, es uno de los más importantes del mundo, así como uno de los más visitados (el undécimo en 2010). Alfonso E. Pérez Sánchez, antiguo director de la institución, afirmaba que «representa a los ojos del mundo lo más significativo de nuestra cultura y lo más brillante y perdurable de nuestra historia».

Singularmente rico en cuadros de maestros europeos de los siglos XVI al XIX (según el historiador del arte e hispanista estadounidense Jonathan Brown «pocos se atreverían a poner en duda que es el museo más importante del mundo en pintura europea»), su principal atractivo radica en la amplia presencia de Velázquez, El Greco, Goya (el artista más extensamente representado en la colección), Tiziano, Rubens y El Bosco, de los que posee las mejores y más extensas colecciones que existen a nivel mundial, a lo que hay que sumar destacados conjuntos de autores tan importantes como Murillo, Ribera, Zurbarán, Rafael, Veronese, Tintoretto o Van Dyck, por citar solo algunos de los más relevantes.

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De esto sacamos en limpio que No puede haber un elemento curvo si no existen los semitonos que lo representen ¡Y é aquí! El mencionado Degradé.
El hecho de que tenga que haber un degradé sí o sí, en todo cuerpo curvo, depende exclusivamente de la incidencia de la luz sobre dicho objeto.

Puede que tu vista no lo perciba o no lo notes, pero, recuerda: ¡Siempre hay degradé!

Tenemos que guiarnos por los conocimientos y la lógica y no tanto por lo que creemos ver. Muchas veces se trata de un ejercicio visual, el poder captar los tonos muy bajos o muy altos de luz que modelan un determinado objeto, pero lo veas o no, dale crédito a lo que aquí te digo, aplica la lógica.

Nacho Quiroga

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Pero si lo que pintamos es esférico o cilíndrico, la cosa cambia, ya no tenemos líneas en que basarnos para dar volumen y entonces nuestro recurso más valioso son los tonos.

Aquí tendremos que utilizar nuestro mayor conocimiento para lograr que un elemento que está de frente a nosotros, aún sin tener líneas de fuga, se acerque hacia delante y que también vaya hacia atrás, que gire y continúe.Que puedas imaginarte que ese cilindro, paño, esfera o lo que sea, continúa hacia atrás, que no se corta en el límite donde se yuxtapone con el fondo u otro elemento.

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Cuando hablamos de Pintura Realista, estamos hablando de elementos reales que parezcan estar allí, por lo tanto, es muy importante lograr el volumen de las cosas. Y esto se logra teniendo en cuenta los tonos y los semitonos, sean estos cromáticos o simplemente tonales, es decir que debemos manejar las luces y las sombras muy cuidadosamente, sin perder de vista las pequeñas diferencias que a veces percibimos.

Digo esto, porque para lograr que determinado objeto tenga volumen, siempre deben estar presentes los semitonos. Cuando representamos un objeto cuyas partes son planas, por ejemplo: Un cubo, dependiendo del ángulo en que esté visto, utilizaremos –aparte de los semitonos- las líneas de fuga para lograr que este se vea con todo su volumen.

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Pintar con Oleo,Diez frases geniales de Salvador Dalí 2

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Diez frases geniales de Salvador Dalí 2

Tras la muerte de su esposa y debido a su deteriorado estado de salud, intentó suicidarse en diversas ocasiones, para finalmente morir mientras escuchaba su disco favorito (Tristán e Isolda, de Richard Wagner) a causa de un paro cardiaco.

Aquí te dejamos 10 Frases de Salvador Dalí

“El verdadero pintor es aquel que es capaz de pintar escenas extraordinarias en medio de un desierto vacío. El verdadero pintor es aquel que es capaz de pintar pacientemente una pera rodeado de los tumultos de la historia”.

• “La única diferencia entre un loco y yo, es que yo no estoy loco”.
• “El mal gusto es creativo. Es el dominio de la biología sobre la inteligencia”.
• “El que quiere interesar a los demás tiene que provocarlos”.
• “Es fácil reconocer si el hombre tiene gusto: la alfombra debe combinar con las cejas”.
• “El payaso no soy yo, sino esa sociedad tan monstruosamente cínica e inconscientemente ingenua que interpreta un papel de seria para disfrazar su locura”.
• “La inteligencia sin ambición es un pájaro sin alas”.
• “El primer hombre en comparar las mejillas de una joven a una rosa fue obviamente un poeta, el primero en repetirlo fue posiblemente un idiota”.
• “Me interesa mucho más hablar, o estar en contacto con la gente que piensa lo contrario de lo que yo pienso, que de los que piensan lo mismo que pienso yo”.
• “El tiempo es una de las pocas cosas importantes que nos quedan”.

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Diez frases geniales de Salvador Dalí 1

Salvador Dalí, artista español fallecido el 23 de enero de 1989, se ha convertido en un referente mundial de la pintura surrealista, si bien su desbordante y paranoica imaginación nunca se limitó al lienzo, sino que envolvió su vida de principio a fin. Son muchas las excentricidades que Salvador Dalí protagonizó en su empeño por salirse de lo preestablecido y dejar fluir el subconsciente, empezando por su peculiar bigote velazqueño.

Vivió convencido de que era la reencarnación de su hermano, fallecido poco antes de su nacimiento. Acudía a sus exposiciones y conferencias vestido con traje de buzo, disfrazado de secuestrador o con una caja de cristal con un sostén dentro colgada sobre el pecho. Fue expulsado oficialmente del movimiento surrealista e incluso se sospecha que se sometió a un exorcismo.

Próximamente las diez frases :

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Pintar con Oleo,Descubre cómo Pintar con Acrílicos creativamente3

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Taller de pintura de acrílico

El acrílico es una pintura de secado rápido que se puede diluir con agua, aceite o se puede utilizar directamente. A pesar de que se convierte en resistente al agua cuando se seca. Si deseas fervientemente aprender a pintar utilizando esta pintura y la técnica, no hay una respuesta única que puedas conseguir que será la mejor para ti. Hay una diversidad de técnicas para el uso de estas pinturas acrílicas. Pueden ser utilizadas como acuarelas y se puede aplicar una capa gruesa esta pintura directamente sobre el lienzo. Este método de pintura requiere paciencia, práctica y habilidad. Para aprender esta técnica hay muchos recursos que pueden ser utilizados. Hay muchos videos de sesiones en línea, tutoriales y clases privadas disponibles. También se puede observar y adquirir conocimientos de una obra de arte.

Cualquier persona que quiera aprender las técnicas de la pintura acrílica y ser pintor debe tomar estas sugerencias para deshacerse de sus miedos. Toma tu pincel, el mundo es tu lienzo, y el color es lo que tú desees.

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Pintar con Oleo,Descubre cómo Pintar con Acrílicos creativamente2

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Lo que un experto puede hacer

¿Anhelas por algún milagro acabar con el miedo a la creatividad? La verdad es que contar con un experto puede ayudarte. Se eliminarán todas las trepidaciones, sacudirá el polvo de los temores y ayudará a que sientas como fluyes con tus pinturas. Si quieres aprender algo, entonces necesitas ser entusiasta acerca de esa cosa para que puedas superar los defectos. Cuando somos principiantes, al no conocer las técnicas de pintura en su totalidad, es algo que nos hace sentir mal. Bueno, al final todo lo que se necesita es pulir tus talentos no observados.

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